超赞！长且精彩，无一分□□□□□钟浪费。故事、运镜、景□□□□□色、道具无一不精，靡不□□□□□尽善。镜头真实得如纪录□□□□□片，第一次在电影看到表□□□□□现如此逼真的泥泞凹糟（□□□□□渔市垃圾下水脏衣），拍□□□□□丑的，酷烈；拍美的，芬□□□□□芳。主角善恶交融，忽爱□□□□□惜其奇才忽憎恨其毒辣。□□□□□仅香水倾倒众生的一幕是□□□□□奇幻。寂寞自戕结局亦独□□□□□到。和娘老婆看。□□□□□

你听见了风的声音，却XV不知ID它从哪里□□□□□□□来，要到哪里去。□□EO□□□□□

JEN有些表演过度哎。 □□

4.1/5 同样的故□□事内核，比《樱桃的滋□□味》更复杂的结构。乡□□村、儿童、土地是阿巴□□斯永远钟爱的意象，这□□种近乎私人纪实化的影□□像风格也造就了阿巴斯□□电影的生死观：对抗虚□□无，保持活力，活着我□□们追风，逝去我们随风□□。 难得的，本片出现□□了自我审视的刮胡子镜□□头，这在阿巴斯的创作XV□□生涯里并不多见，甚至□□可以说是某种颠覆，这□□是工程师与小镇村民割□□裂感的一种营造，也是□□工程师的某种自我批判□□。伴随着工程师与村民□□的对话深ID入，阿巴斯的□□野心才慢慢清晰起来，□□屎壳郎、乌龟等意象锐□□利地指向乏味而无趣的□□人生，阿巴斯用伊朗的□□土地和诗歌重新谱写了□□一首西西弗童谣。末了□□的摩托车上，EO阿巴斯借□□医生之口，表达出对生□□命的赞美和对死亡的淡□□然，也完成了对工程师□□的最后感化：人骨入水□□，生生长流。□□

残羹冷炙脏乱差，当年生活多□□□□□□□邋遢，而今厨房我当家，秀色□□□□□□□可餐顶呱呱，只要梦想足够大□□□□□□□，食神就是你我他。□□□□□□□